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最新话题
  • 鹿饮溪
    为『丝印』(图一)命名的日本学者横井时冬在明治三十年(一八九七)八月发行的《考古学杂志》中发表了『丝印考』一文,其观点如下:『足利时期,天下纷乱如麻,农民荷戈从军,养蚕之道衰落,(生丝)不能满足内地之...
    鹿饮溪 4 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 鹿饮溪
    一、臣字印性质的争端 由于蕴含着丰富的历史文化信息,印章一直以来都是传统金石学研究的重要对象之一。恰如黄宾虹所言『一印虽微,可与寻丈摩崖,千钧重器,同其精妙。』汉代是中国印章发展史上的一个高峰,从考古...
    鹿饮溪 5 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 鹿饮溪
    陈振濂 一  每有学术会议必有学术总结,梳理已有、展望未来,这是我们多年来印学峰会的惯例。在这一天半的时间里,我一直在听会,了解大家的发言和重要观点。最深的感触和体会,就是学术一直在不断进步。随着现...
    鹿饮溪 6 天前 发表于 [名家风采]
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  • 鹿饮溪
     王义骅,现为西泠印社理事,浙江省书法家协会主席团委员、驻会副秘书长、篆刻创作委员会副主任兼秘书长,国家二级美术师,中国书法家协会工作委员会青少年书法工作部成员,九三学社社员、文艺与社会科学委员会委员...
    鹿饮溪 11 天前 发表于 [名家风采]
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  • 春河
    成熟时期的印家,当然应以文彭、何震为代表,无论从艺术上说还是从承启上说,均是如此。据说,文徵明也能治印,有“徵明印”“徵明”两方白文印传世;此外,唐寅的“南京解元”是一方著名的作品。这些作品或许可以说...
    春河 16 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    研究印家,最有价值的材料莫过于几部《印人传》。但遍检诸书,一般把印家出现的上限都推向明代文彭、何震,即便再往上推,也至多推到文徵明这一辈,不能超出明代,这是习惯观念所囿,我们不必多加回护。 最早的印家...
    春河 17 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    古人篆刻思离群,野卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙,何曾墨守汉家文。 这是浙派宗师丁敬身的名诗。他在这里大做翻案文章,对沿袭不衰的传统观念——“重秦汉,轻唐宋”进行了尖锐的批评。 翻案也罢,不翻案也罢,总...
    春河 17 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    试图从另一个角度去看看古人对印章技巧的特征是如何认识的。它一向是篆刻理论界一个重要的研究课题。 米芾在宋代确实是个大人物,他为宋四大书家之一,又是米点山水的创始者,同时又精于考藏鉴定,最重要的是他据说...
    春河 17 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    由于篆刻学的晚起,对于许多篆刻的名与实都混淆不清,于是就有许多人热衷于做这种正名的工作,最著名的是对“玺”的讨论。如玺有特指和泛指,玺的出现时代等。我们今天所看到的玺是战国前后,俗称古玺,但据说在商汤...
    春河 17 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    古往今来,印学的史实考订多如牛毛,其中,又以秦汉印的分期、古玺的划分断代等早期印史方面的课题为多,此处不打算重复这些内容,而提出一个颇为有趣的冷门题目——宋人对汉关羽印章的考辨。 丹凤眼、美髯公,关羽...
    春河 20 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    清代道光前后,虞山顾翠岚编辑了一部篆刻理论丛书,取名曰《篆学琐著》。这是一部较完备的理论丛书,取名“篆学”而非“印学”,可见当时印坛重篆不重刻风气之痕迹。研宄印章的是文人,以“篆”引为己道,而视“刻”...
    春河 22 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 鹿饮溪
    每一门艺术除了总的艺术精神是共同的之外,又都各有自己的艺术传统。这些传统又往往会以某一流派、某家风格乃至某一个时代为归依。比如,历来书法的传统往往是以王羲之、王献之的魏晋风格为标准,山水花鸟画则以宋元...
    鹿饮溪 23 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 鹿饮溪
    徐悲鸿(一八九五——一九五三),原名徐寿康,江苏宜兴人。中国现代画家、美术教育家。由于徐悲鸿画名太盛,以致书名不显,其印章美学思想更是为世人所不知。徐悲鸿有治印的经历,也有作品传世,但非专业印人。笔者...
    鹿饮溪 24 天前 发表于 [名家风采]
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  • 鹿饮溪
    来楚生刻肖形印 材质:芙蓉石 尺寸:1.8厘米×1.8厘米×4.6厘米 印文:二十世纪第一年生(牛肖形) 边款:生肖印为少兰先生作,来楚生。 来楚生肖形印熔汉画像与古肖形印于一炉,前无古人,个性鲜明。...
    鹿饮溪 25 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 鹿饮溪
    从朱白二印来看,作者能够做到风格基本统一,这是好事,也是不容易的事情。总体上来说,作者受“浙派”技法影响较大,白文用汉,朱文用隶,字形多见方正。这种处理方式优点是上手快,缺点是容易单调。印章处理要警惕...
    鹿饮溪 25 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 鹿饮溪
    所临为赵之谦的代表作,难度较大。从目前的印面来看,效果尚好,已属不易。对比两印中的“为”字,可知大家变化手法,自然而不同凡响, 舒展飘逸,可以从中获取一定的启示。临印最关键的一步是对比,把原印和临印详...
    鹿饮溪 25 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 鹿饮溪
    徐星州刻鉴藏印 材质:醉芙蓉 尺寸:2.4cm×2.4cm×5.5cm 印文:丹徒萧氏金石书画记 边款:六朝印章因时改易:遂作朱文,印章之变则始于此,辛酉十一月,星周作。 印宗缶翁而别开生面,变恣肆为...
    鹿饮溪 26 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 鹿饮溪
    此印中篆法处理,以“魂、龙、飞”三字为佳,“铸”字左右两部分显得过于松散,尤其是右侧松散,气息散漫,与整个印面不协调。印边上有些大块留红,非常醒目,借鉴齐白石之法,有增强气势的作用,但不免给人 机械之...
    鹿饮溪 26 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 鹿饮溪
    是印四字安放在椭圆印面中,印边与字形安排非常契合,尤其是“山、长、寿”三字,“南”字中“山”形右侧完全可以形成弧度,这样,整个印边流畅感更佳。需要调整的细节之处在于,一是字形大小不太协调,上方二字太大...
    鹿饮溪 26 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 鹿饮溪
    由朱白两印来看,作者技法已很熟练,印面也具备了基本的风格元素,走到这一步,很不容易。此时,作者要注意的已经不仅仅是技法的细节问题,而是整个审美理念的提升。白文好于朱文。“一”字处理很俏皮,使得整个印面...
    鹿饮溪 26 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 鹿饮溪
    此印章法处理借鉴秦印,整体效果尚可,问题在于细节。笔画较弱,尤其是“平”字处理,因为弯曲笔画较多,显得不够流畅,且行刀过程中形成一些锐角,尤其在笔画和行刀的衔接处不自然。其次是单刀过猛,不够含蓄, 印...
    鹿饮溪 26 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 鹿饮溪
    就中国书画传统而言,最受重视的并不是章法、刀法等纯技术性的问题,而是作者的精神意趣,如果说章法、刀法正应该是作者意趣的外在形式表现,那么意趣本身则是各流派各自追求的章法刀法赖以生存的精神支柱。中国诗论...
    鹿饮溪 26 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 鹿饮溪
    刀法有三,游神为上,传神次之,最下象形而已。用刀时先审文系何文,想象用何刀法刻之,宜心手相应,各得其妙,文有朱白,印有大小,字有稀密,画有曲直,不可一概率意。——清·陈克恕《篆刻针度》卷五 我们之所...
    鹿饮溪 28 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 鹿饮溪
    古人论章法,泛泛之词甚多。而且一谈这个问题,一般也总需就具体的印来分析,比如我们说增减、挪移、取势等,空对空是很难谈好的。但分析具体印例,又非笔者在这里研究的侧重,也太占篇幅,故而只能撮其精要,探索一...
    鹿饮溪 29 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    清·王大炘刻张钧衡藏书印 材质:白芙蓉 尺寸:2.5cm×2.5cm×4.3cm 印文:乌程张氏适园藏书印 边款:辛亥六月,仿文何法, 以流动之笔成之,即乞石铭先生方家指正, 冰铁王大炘制。 印文缜密...
    春河 49 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 春河
    此印取甲骨文入印。以甲骨文入印的话,朱文较之白文,尤其是四字配,相对容易一些,可以保留字形体势。难 就难在既要保留固有体势,又不损伤文字韵味,还要有整体 上的协调组合。当然,更主要的是,整个印面要有古...
    春河 49 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 春河
    由印章整体处理来看,作者的技法已经比较熟练,尤其 于对魏晋六朝印风非常熟稔,懂得举一反三,发挥运用,六字采用二列布局,乃是化篆为隶的方法,可以出新意。通过笔画的自由伸缩来实现朱白对比变化,避免出现过于...
    春河 49 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    40
  • 春河
    白文学汉印,朱文学古玺,有些不协调。白文比较老到,朱文相对稚嫩。作者在取法思路上需要调整。古玺可以学,但同时要考虑到创作上朱白文的和谐一致。这方朱文中的“之玺”二字是直接从古印中拿过来的,连位置都基本...
    春河 49 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 春河
    这方印为常见的镌刻内容,刻者既有普通印人,也有大师级人物。要想出新意,必定有很大难度。贵在尝试。此印面处理加上了“+”内栏,去掉外边栏,这一增一减,本身也是一种个人的创意。美中不足在于“+”栏与字形笔...
    春河 49 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    68
  • 春河
    我们前面谈到了篆学兴起的条件以及在印学上讲宄篆法的重要性、书篆与印篆的区别等问题。现在想从历史的角度来研宄一下篆刻中篆这一部分(着重在于历来印篆的体势衍变的发展状况),要谈篆印,不了解发展史是很难深入...
    春河 55 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    研宄印章的篆学,应该说随印章的萌发就已经自然产生了。篆刻之道,就是篆与刻两个部分,而且篆又是刻的基础,其重要性自不待言。但把篆学提到突出的高度,作为篆刻艺术最关键的因素,这种观念的形成和风行则是在明清...
    春河 55 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    54
  • 春河
    印文和印材可以说是印章形式的一个重要构成,但还不是最主要的构成。印材对形式风格起作用,但不直接;印文对形式有较大的作用,但印文在未刻之前,还是文字上的形式(或图画上的形式),只有当它被刻入印章,变成印...
    春河 57 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    篆也好,楷、隶也好,都是文字印。在篆刻艺术百花园中,还有一朵奇葩,它就是图形印。它的起源更早。陈介祺《十钟山房印举》中收了大量的肖形印、图像印,可见此类印至少在汉前就已经有了。陈氏在《十钟山房印举》中...
    春河 59 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    如果说花押是草书化了的印章文字的话,那么还有楷、隶书印也值得一谈。作为中国书法艺术的篆、隶、楷、草四体,虽然在印章中显示出主次轻重之分,而所留下的痕迹却都是有目共睹的。 隶书印据说始于明代宋比玉的莆田...
    春河 59 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    花押又称元押,是元代印章迥然有别于其他时代的重要标志,关于它出现的原因众家各持一说。较为主要的一个理由是:由于元代蒙古游牧民族在文化上比较落后,对汉字特别是篆字既无法识又无法用,故以花押符号作印代替使...
    春河 59 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    夏天的时候,人们经常食用各种瓜果。『瓜』字在汉字里是这样写的: 两边垂的是瓜藤,中间的就是结在藤上的瓜。『瓜』字变成今天这个样子,是经过了一系列的变化的: 今天汉语里『瓜』字表示藤蔓植物的果实,中国人...
    春河 60 天前 发表于 [说文解字]
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  • 春河
    易孺刻自用印 材质:高山冻 尺寸:2.5cm×2.2cm×3.9cm 印文:江(豇)豆红馆 边款:余至爱豇豆红明眇,曾于燕市得一杨支瓶,一印泥合,因名。今 物亡久矣,志之于石。 《说文》无豇字,代以江...
    春河 60 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    57
  • 春河
    是印有取法古玺之意,又有模拟吴昌硕的名印“千寻竹斋”之意,尤其是后者,不过是印文增加了一个“有”字,次序有些颠倒而已。这正是印章从临摹过渡到创作时的常用手法。拿一方印过来,将其中的一个字或两个字换掉,...
    春河 60 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    58
  • 春河
    朱文较之白文相对逊色。主要原因在于篆法的趣味性少了,四字之间的关联也不太强,需要进一步推敲。印面中文字,有时布局之后,立马就会有好的视觉效果。有的无论怎么摆布,也是不咸不淡。所以说,命题印最难,平中见...
    春河 60 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    89
  • 春河
    这方白文印尚可观。“逆”字处理最佳,凸显出一定的气势。印面留红比较自然。需要改进的地方是,用刀较粗糙,致使笔画显得也粗糙,不够精美到位,有时看起来觉得是未完工。其次在篆法处理,稍嫌松散,所以留红也显得...
    春河 60 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 春河
    汉字中的『鸟』是飞鸟的直接写照。下面是铸在青铜器上的『鸟』字: 更早一些的甲骨文里的『鸟』字是这样写的: 虽然它不如前面的那个『鸟』字那么形象,但是我们还是能够看出鸟头、翅膀和脚爪。到了小篆时代,『鸟...
    春河 62 天前 发表于 [说文解字]
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  • 春河
    由印面效果来看,可以推测作者是初学者。篆法略显拘谨,刀法较弱,致使笔画力度不够,且在行刀过程中略有失控,笔画形态达不到理想的效果。如“性”字心字旁和“喜”字下方“口”部的笔画,都显得粗臃。整个章法布局...
    春河 62 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    65
  • 春河
    总体上来说,朱文效果比白文好。章法布局生动,二字错落安排,印文笔画细而边栏粗,形成一定的反差和对比。这些符合古玺要领。主要问题在于“安”字右侧竖画,中段有一处斜笔,在整个印面中显得突兀。推测作者原意可...
    春河 62 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 春河
    此印学古玺而能化用,行刀大胆泼辣,篆法字形大小随意安排,可见已经具备了一定的功力。这些都是值得肯定的。问题在于,为了追求个人风格,追求印面可以具备强烈的视觉效果,笔画的粗细对比存在过于突兀之处。“天”...
    春河 62 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 春河
    由此印的笔画和形态来看,作者刀功较强,力度很大,已经很熟练,用刀也很稳,章法布局、篆法安排,初始来看,都没有大的问题,但问题恰恰也在这里。因为太稳,太规矩,使得整个印面显得很平,少了必要的变化节奏和韵...
    春河 62 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 春河
    『羽』就是鸟类的羽毛,它的早期写法是: 这是三千多年前的甲骨文,画的是两根羽毛,非常简洁明了。但在后来青铜器上的金文里,『羽』字反而写得要复杂一些: 不过,到了再后来的文字里,『羽』字又恢复了那种简单...
    春河 63 天前 发表于 [说文解字]
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  • 春河
    这是早期的『蛇』字: 这个字今天写作『虫』,你看它三角形的脑袋,长长的身子,弯弯的尾巴,这分明是一条蛇。从字形我们可以知道,最早的时候,『虫』字就是『蛇』字。有意思的是,『虫』字原本表示的是蛇,所以『...
    春河 63 天前 发表于 [说文解字]
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  • 春河
    对水中生活的各种生物,我们最熟悉的大概莫过于鱼了。在古代,鱼是人们食物中的奢侈品。孟子曾经向别人打比方说:我是鱼也想吃,熊掌也想吃。鱼和熊掌相提并论,可见它的珍贵程度。在汉字里,最早的『鱼』字,就是一...
    春河 63 天前 发表于 [说文解字]
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    63
  • 春河
    『龟』就是乌龟,它是汉字中最有意思的字之一,是一个完全象形的字。您也许会问,这个『龟』字如何相像啊?让我们来看看它过去的写法吧: 你看,左边这个,分明不就是一只乌龟的侧面图吗?前面圆的是头,中间隆起的...
    春河 63 天前 发表于 [说文解字]
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    98
  • 春河
    一般而言,印章的形式是指印面的艺术构成,它的保存办法是钤拓成印谱。一本《赵之谦印谱》,人们连一方实在的印也没有看到,但人们却可以通过印谱所记录的印样(又叫印花)来探索赵之谦本人的艺术造诣。这样看来,印...
    春河 64 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    61
  • 春河
    在近代印人里,钱瘦铁是极具传奇色彩的一人。由浪迹吴门的刻碑铺卑下学徒,通过师长的提携、自身的奋携,仅以数年春秋,即叩开艺坛的大门,跻身辉煌的殿堂;在清末民国初长幼有序、等级森严的氛围中,他能以后辈的身...
    春河 65 天前 发表于 [名家风采]
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    60
  • 春河
    邓尔雅刻肖形两面印 材质:寿山石 尺寸:1.7 厘米 ×1.7 厘米 ×3.6 厘米 印文:一、凤(肖形)。二、凤(肖形)。 边款:丁丑五月,仿古砖文画凤。风 丁老人尔雅。 此肖形印别具风采,线条流畅...
    春河 65 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    95
  • 春河
    古玺印章印面一厘米左右皆为朱,稍大在二至五厘米之间者,多见白文,偶有特例。小者学精微,大者学浑穆,相得益彰。既然取法古玺,感悟和获取“古意”,乃是首务。此印在这方面稍有不到位之处。“古”是一种感觉,拿...
    春河 65 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    59
  • 春河
    此印文内容多见历代印人镌刻,所以也算作“名印”,出新意难。作者已具备了一定的基本功,知道如何尽力安排章法布局,三字风格基本上整体是匹配的,但总体感觉平淡,没有什么吸引人之处。用刀过于平稳,笔画软弱,缺...
    春河 65 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    50
  • 春河
    是印学封泥而能进入状态,极力表现古意,殊为难得。虽然是初学,但能够很快地掌握要领,说明稍有得法。难点在于印文四字笔画较少,所以章法处理上有一定的难度。再者,因为是初学,刀法力度较弱,致使笔画也显弱,在...
    春河 65 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    69
  • 春河
    这方朱文印是学古玺化出来的。战国古玺是一个“半封闭系统”,文字有特殊要求,各诸侯国不同,一般不可混用。最明显的特征就是边栏一般较宽,较之文字更粗而形成一定的对比度。古玺整体上很醒目,从而能够将视线集中...
    春河 65 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    61
  • 春河
    钱瘦铁,原名厘,字叔厘,瘦铁为其号。江苏无锡鸿山人。生于1897 年,卒于1967年。他少年时家境清贫,14岁入苏州汉贞阁碑帖铺作学徒。汉贞阁主人唐伯谦是一个卖碑帖兼带刻碑与字画装裱人,家藏历代碑版文...
    春河 66 天前 发表于 [名家风采]
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    106
  • 春河
    叔父钱瘦铁先生究竟是是西泠印社社员?就此,林乾良先生曾与我有过专门讨论。若说是,西泠印社中实缺乏与瘦铁相关的档案资料;若说不是,叔父的艺术成就及他与首任社长吴昌硕的师徒关系似又让人不敢肯定。一次偶然机...
    春河 66 天前 发表于 [名家风采]
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    59
  • 春河
    陈鹏举 吴子建是本世纪海上篆刻界的一个奇才。海派书画印,有一个不争的事实是,就书画而言,本世纪下半叶成名的书画家,艺术成就很少可以与前辈同日而语的。可是就篆刻而言,却是后来的超越了前辈,其中吴子建便是...
    春河 66 天前 发表于 [名家风采]
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    65
  • 春河
    于明诠为外人所知所赞者,是其书法。其小字笔法生动,点画精到;大字不衫不履,粗服乱头,令人瞩目。其于诗,书坛更不甚了了,能辨优劣者鲜矣。实则书名也好,诗名也好,对明诠而言,不过枝末而已。究其本色,乃一介...
    春河 66 天前 发表于 [名家风采]
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    37
  • 春河
    高庆春二0二0年春一场突如其来的疫情,使我们不得不闭门宅居,所有事情都停下来,有大把的时间可支配。刻印这件事自然可以静心来做了。从元月至四月集中刻了七十多方,还写了《庚子春刻印小记》,在书画频道『仰山...
    春河 66 天前 发表于 [名家风采]
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    42
  • 春河
    马公愚刻汪统自用印(对章) 材质:牛角冻 尺寸:1.1厘米×1.1厘米×4.5厘米×2 印文:一,汪氏。二,统。 边款:一,公愚。二,公愚。 狮钮牛角冻对章,小巧精致,稳重静穆,尤见古韵风神。汪统(1...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    62
  • 春河
    清·黄士陵刻居廉自用印 材质:青田石 尺寸:2.1厘米×2.1厘米×4.6厘米 印文:古泉书画 边款:癸未人日,黄士陵为古泉先 生作书画印,因以素绢索报。淳于道傍之诮,吾知不免矣。 是印布白精妙,方圆...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 春河
    作者的朱白文处理,风格基本统一,甚为难得。白文刀法略显弱,也可能是作者有意追求的一种效果。“疆”字处理略显琐碎,使得印面局部感觉沉闷花哨,主要是因为细碎的红点太多。底部白文辅助边栏也有些 琐碎,且最...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 春河
    作者的技法功夫已经非常老道,初步有自己的艺术语言风格,非常难得。问题是如何进一步提升个人的“风格辨识度”,因为学古玺、拟古玺的人实在太多了,如果能 够让自己的作品一眼便可识出,这无疑是后续的重点目标...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    38
  • 春河
    这方印拟汉印之法而有小变,其中斜线较多,难度加大。此印第一眼所见其弊,乃是笔画分布不均匀而过于悬殊,导致印面存在凌乱感。“脱”字“月”部中横画明显有下坠之感,右“兑”中“口”部过紧。“然”字“火” 部...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    37
  • 春河
    由是印可以看出作者临学的路子很正,整个印面气息给人感觉较绵厚,极其不易。学印打基础很重要。汉印中蕴藏了千变万化,并不是简单的“横平竖直”,最主要体会的就是其中的不同气息,玉印的轻灵秀逸,凿 印的干净...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    37
  • 春河
    是印从刀法来讲,比较稳健,没有明显的失刀之处, 极是不易。篆字如果单独来看,每个字都是“尽善尽 美”,照顾很周全,可见作者很细心。但问题恰恰也在这里——四字彼此之间没有呼应关系,各自为政。单独看每 个...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    41
  • 春河
    这方印章用刀和篆法较为随意一些,四字之间的呼应关系较加强,但问题随之出现,印面太过于均衡,给人不疼不痒、不好不坏的感觉,说不好也还好,说精彩却又不够精彩。这方印文内容刻的人很多,所以也能算作一方 “名...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    36
  • 春河
    主题印章在记事言理方面有一定的作用。现在很多商标设计就是借鉴了印章的元素,产生特定的艺术效果。既然如此,不妨将“主题”二字发挥到极限。由此而言,此印在形式上可以再做一些文章。就印人处理而言,用汉玉印之...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 春河
    此印借鉴瓦当形制,乃是常用之法。瓦当字法的安 排,通常有两种:一是字形上下左右分布,以类似正方 印章的习惯排列;二是按照顺时针方向旋转斜势排列。选择哪一种方法,主要考虑整个印面的设计,还要考虑不同字形...
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    37
  • 春河
    乔大壮刻曾克耑自用印 材质:寿山石 尺寸:2.1厘米×2.1厘米×3.6厘米 印文:涵负楼诗。 边款:癸未元日立春,刻为履川诗伯寿,大壮。 此印师黟山而出新意,布局疏密有致,精巧自然,刀法老道劲建,渊...
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    44
  • 春河
    此印借鉴汉玉印执法,施之以单刀,非常明快。“平”字处理最好,推测灵感来自汉隶之法,尤其是两点画,极其生动。“陈、晓”二字形成对角呼应,增加了印面的丰富性。“晓”字处残破多了一些。“陈”字 右上处行刀,...
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    38
  • 春河
    此印取法黄士陵。黄氏十数年生活在南粤大地,影 响持续至今。近年来,大量黄氏谱不断被发掘,出版面 世,影响力持续扩张。就印人来讲,得以看到更多细 节,也是一种难得的福祉。黄士陵印章以工稳见长,不 看印刷...
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    36
  • 春河
    作者处理此印颇见巧思,两字处理时巧妙借笔相连,增加了趣味性,且使得整个印面气息流动性增强, 更加灵动。就整个印面来说,仍有一些细节之处需要调整,以使之更趋于完美。比如“真”字左上角残破,则“赏”字左下...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    61
  • 春河
    此圆形印章整体效果不理想,建议作者在思路上要调整,否则会事倍功半。用刀过于老实,笔画缺少起伏变化,感觉不是刻而是挖,刀味、刀意极少。就连外边栏的残破,也是多处雷同。用刀过程中要注意轻重变化。章法显得凌...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 春河
    钱瘦铁刻自用印(二方) 材质:青田石、寿山石。 尺寸:一、1.1厘米×1.1厘米×3.4厘米 二、1.7厘米×1.7厘米×5.8厘米 印文:一、铁厓私印。二、铁厓之印。 边款:一、叔厓,丙子十月。二、...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    55
  • 春河
    印面四字取自《好大王碑》。以楷隶书入印,且以名碑为依托,不失为一条好的探索路径。印文安排自左而右排列,这种处理不多见。 但古人印章中偶见,不但汉印中有,清代黄士陵就有一方“和光同尘”印乃是如此处理。不...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    38
  • 春河
    作者取法古玺,篆法比较统一,刀法稳健, 甚为不易。要说不足,主要是章法宜进一步改进,四字处理过于平正,缺少呼应,导致古意不显,且显得过于平正。主要原因在于“舍、续” 二字处理,各有左右两侧长垂笔,造成...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    46
  • 春河
    是印文曾见傅抱石刀下。傅印为朱文,此印为白文,另见新意,殊为不易。篆法处理上颇为大胆,“往、酒”二字中有明显的弧线,且在两字中方向正相反,既相互呼应,又形成反差对比。“后”字处理尤其关键,字形较宽,托...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    51
  • 春河
    从印面的篆法和章法安排来说,纯从汉印中出,路子正、方向对,就没有大问题。七字处理 成六字章法,将笔画少的两字合成一字。作者能 够做到依照字形自然大小排列,一点不刻意,无疑十分难得。“丝”字残破处也恰到...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    31
  • 春河
    王个簃刻王震自用印 材质:坑头冻 尺寸:一、1.4厘米×1.4厘米×2.3厘米 印文:一亭大利 边款:拟汉铸。个簃。 印面布局自然得体,疏密相生。镌刻苍浑拙厚,流畅自然。此印系春晖 堂汪统藏品。王一亭...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    36
  • 春河
    作者可能是刻了一批以《好大王碑》入印的 作品。创作需要大胆尝试,失败了再来,做印人 需要有这种勇气。与此同时,“批量”刻印很重 要,比如同文内容的不同刻法就是最典型的。这 种类型富有挑战性。也可以刻一...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    45
  • 春河
    是印不是取法汉印,也不是明清流派印,而 是主取“非著名的明清印章”,比较大胆,想得 开。印人取法从众者多,一般必定是众所周知、 炙手可热的代表性大师,慢慢也就形成了一种 “偏见”,甚至是思维定式。其实...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    40
  • 春河
    此印文颇有意思,原本属佛教名词,此处则是地名。用刀和布篆已经有一定的基本功,关键 是进一步提升。要求有二:一是整个印章趣味的 提升;二是用刀要更“精致”一些,有些地方的 处理要更细心,避免粗糙。如“觉...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    37
  • 春河
    此随形印处理颇为不易,字形大小一任自 然,不刻意夸张,用刀含蓄,笔意浓厚,各见变 化,加上印面的斑驳,更添古意,可推为作者 这一段时间的“代表作”。要说调整之处,主 要是:“老”字可以将“ ”改为“ ...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 春河
    方介堪刻刘汉麟自用印 材质:田黄冻 尺寸:2.3厘米×1.1厘米×4.2厘米 重量:22.6克 印文:兰言室 边款:介堪。 此印为黄金黄田黄冻石,石色纯正匀净,质地灵透凝腻,皮壳沉稳厚重,萝卜丝清晰细...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    70
  • 春河
    白文单刀,干净利落,见证了作者追求痛快爽劲的思路。在行刀过程中,掌握轻重要领,刀笔不同,说明作者已经有一定的功底。对比来看,“范、信”二字处理更好,尤其是“信”字,美中不足的是,全印文字安排过于平均,...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    40
  • 春河
    此印用刀配篆乃至整个章法,没有什么特别大的问题。边栏处理追求封泥效果,若有若无,断断续续,无疑是经过深思熟虑的。不过,作者应该考虑如何进一步提升,比如整个章法处理,通过篆法来影响章法,章法上的“三列”...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    45
  • 春河
    此无边朱文行刀迅猛,刀刀见变化,可见作者功力不俗。将“安”字单独置于一列,此字竖向笔画多,另三字横画多,故而形成有趣对比。这些都说明作者动了一些脑筋。但细节处理仍要调整。“安”字可以再窄一些,这样字形...
    春河 66 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    62
  • 春河
    清·杨澥刻名章 材质:黄芙蓉 尺寸:1.6cm×1.6cm×3.5cm 印文:叔度之印 边款:辛丑正月十二日雪窗呵冻,为叔度三兄篆,龙石。 此印作于一八四一年,印面精整 工秀,运刀清健,棱角分明。边款...
    春河 68 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    132
  • 春河
    赵之谦(1829—1884),初字益甫,号冷君,字撝叔,清代艺术大家,在书法、绘画、篆刻、诗文等多个艺术领域卓有成就。其楷书初学颜真卿,后取法北朝碑刻。篆隶法邓石如,掺以魏碑笔意,别具一格。篆刻艺术尤...
    春河 68 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    61
  • 春河
    署押印又称押字印、花押印、押花、押记、戳记、押等,系古时用来作画押签字的印章。主要作用是为杜奸防伪、使人不易模仿而采用的一种兼文字书体正草隶篆,兼绘画图案,变幻莫测,只有使用者方知其意的印章,并作为取...
    春河 68 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    37
  • 春河
    肖形印是从印章的形制上分类而得,它是印章领域里一个重要门类,因为它特殊的形式与面貌,历代兴盛不竭,一直受到人们的喜爱。它不仅具备篆刻艺术之美,而且还具备绘画、雕刻艺术之美。它的内容十分丰富,题材非常广...
    春河 68 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    64
  • 春河
    闲文印亦称为闲章。就是用诗词、成语、格言、书画言论、时序纪年、座右铭、警句或牢骚、风月、佛道禅语等内容治刻的印章,常钤盖在书画作品、图书之上,或当作雅玩。闲文印从古玺、秦汉印章中的古语印演变发展而来。...
    春河 68 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    34
  • 春河
    印文用吉祥如意的语言刻成,以寄托美好的愿望,表明心志与意向的印章形式叫吉语印。吉语印始于战国,后历代盛行,至今不衰。秦汉印中常见的吉语有“大利”“旧利”“大幸”“长乐”“长富”“宜子刘”“宜干金”“长...
    春河 68 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    41
  • 春河
    鉴藏印系鉴赏、审定、收藏书画作品及欣赏、阅读典籍时钤盖之用,它兴于唐而盛于宋。藏印一般用赏、珍赏、心赏、清赏、真赏、清玩、珍藏、所藏、赏玩、玩赏、赏阅、过目、眼福、曾阅、秘、图书、藏书、收藏宝藏、校订...
    春河 68 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    34
  • 春河
    古时书信简白往来,常在姓名之后加上“白事”“白笺”“白疏”“启事”“信印”“诗”。“言疏”“封完”等字。书简印盛于汉魏,直至明清之后,一直承袭沿用并有所发展。今人有“谨封”“顿首”“笔”等印专用于书简...
    春河 69 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    77
  • 春河
    古人常为自己的居室、书房、斋馆题词命名,并将其刻成印章。一些无斋馆者也刻治了自己喜爱的斋馆印,并钤盖在书画作品上,以表现风雅的文人气息。最早的斋馆印相传为唐代李泌的“端居室”玉印。宋以后斋馆印盛行,其...
    春河 69 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    65
  • 春河
    印文为人的字或号。秦汉时期大多用姓名印,唐以后始用字号印。字号印的印文一般有“印”字,但可在字号中加姓或姓下加“氏”字,写作“姓×”或写作“×氏××”“××氏”等书画作品的收藏鉴定、补白常钤盖字号印。...
    春河 69 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    系书画作品中的常用印,即用人的姓名入印。姓名印在秦汉玺印中十分多见,且风格丰富多彩。有朱文印、白文印、饰灵印、图纹印,也有采用鸟虫篆形式刻制。姓名印既实用又有一定的艺术价值,一般为“××印”“×××之...
    春河 69 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    75
  • 春河
    印背高起,有孔可以穿带,名为“钮”,或作“纽”。早期玺印钮形质朴,只铸成突起的形状,横穿一孔便了。后人称作“鼻钮”。如《双剑簃古器物图录》所收三个铜玺便是。后来渐趋美观,制作加精,雕成各种动物或器物形...
    春河 70 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    40
  • 春河
    私印有两面刻字的,一面刻姓名,另一面刻姓字,如图。也有一面刻姓名,另一面男子刻“臣某”,女子刻“妾某”。也有一面刻姓名,另一面刻吉语或图像。也有一面刻吉语,另一面刻图像。这些统称两面印。两面印不能有钮...
    春河 70 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    87
  • 春河
    名印,或只著姓名,或加“印”字,或加“之印”“私印”“私印”“印信”等字。单名容易处置。用两个字为名,世称“二名”。二名的名印,多采用回文法。郎瑛《七修类稿》说,“汉印二名,姓独右,名俱在左,防误看也...
    春河 70 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    71
  • 春河
    金属玺印,不论官私,一般是先雕泥范,然后用翻砂法或拨蜡法冶铸而成,名为“铸印”。古代印章大多数是连印文一起铸成的。非金属玺印如石玉等类,不能冶铸,只能用刀凿刻。也有金属玺印先铸成印形然后凿刻印文的,一...
    春河 70 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    52
  • 春河
    无论官私玺印,通常是方形,也有少量的圆形、长方形、椭圆形。圆印、长方印在古玺中已有之。汉官印也有长方形的,印面大小相当于方印之半,或称“半通印”,亦称“半印”。半印的官职都是基层杂职,《十钟山房印举》...
    春河 71 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    66
  • 春河
    玺印有官私的分别。官印刻官职名称,私印刻私人姓名字号等。私印亦有明著“私印”二字的。私玺有只用“私玺”二字而不著姓名的,其文作玺,这是早期作品。 私印或连官职铸刻。按其性质仍是私印。传世有汉代“【左“...
    春河 71 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    34
  • 春河
    玺印文字或图像都有凹下与凸起两种形体。凹下的通称阴文,凸起的通称阳文。但这个称呼不很妥当。因为我们看到的凹下与凸起是就印章的文字或图像本身说的。古代使用印章的人,其称呼都和我们相反。他们是就印下的封泥...
    春河 71 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    74
  • 春河
    图章都穆《听雨纪谈》:“前代有某氏图书之记,惟以识图画书籍。今刻私印亦曰图书,误矣”。从鉴藏图书印记而误称印章为图书,由来已久,现在人们口语上还有这样称法。从这一称法而转化的,则有“图章”“图记”。如...
    春河 71 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    52
  • 春河
    印章或称为记。传世唐代官印如“大毛村记”,宋代如“永定关税新记”皆是。也有称为“朱记”的,这是说明用朱红印色钤盖,以别于墨印。传世唐代官印有“蓟州甲院朱记”,宋代有“辂马厩门朱记”。以上各印皆见《贞松...
    春河 72 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    古玺文或称某官“信【左“金”部首,右上“人”右下“小”】”。汉代皇帝六玺中其二便称“信玺”。汉、晋、南北朝私印亦有称“信印”的,但很少见。称某某“印信”的最常见,多属朱文。如图所示。
    春河 72 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    连称“印章”,始于汉武帝太初元年(公元104年)。传世汉铜印有“校尉之印章”“偏将军印章”“牙门将印章”,封泥有“丞相之印章”“大司空印章”等。官私印文用“之印”两字的,其中“之”字是为了填足字数。连...
    春河 72 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    64
  • 春河
    两汉官印也有称为“章”的。传世铜印如“广武将军章”“牙门将之章”“宗正偏将军”,封泥如“御史大夫章”“武都太守太守章”等皆是。如图所示。
    春河 72 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    甲骨文、金文都曾有过“印”字,上面说过,它是“抑”字的初文,不是印章的印。丁峰《说文古籀补补》印字注:“古玺工师之印,系山东出,……陈簠斋(介祺)谓工师是齐官。按印文作“工师之印”,篆文仍是六国文字,...
    春河 72 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    早期的印章称为玺。它的字形写作木,后来加上金旁或土旁,写作【左金部首右上“人”右下“小”】【左土部首右上“人”右下“小”】,也有写作钰、【左“全”右“耑”】等形的,变化很多,详见吴大瀓《说文古籀补》及...
    春河 72 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    “印 者, 信 也”。 用 它 作为 人与 人 交 接上 的 信用 的 保证。 那是 从来 就 如此 的。 但 古代 使用 印章, 并不 像 我们 现在 那样 蘸上 印色, 捺 在 纸上。 因为 那时...
    春河 73 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    印章作为一种具有民族历史文化特色的艺术门类,犹如一朵奇葩,在博大精深的中华艺苑里绵延不断的散发出独特的芬芳,吸引着人们进入这方寸世界。 印章,无疑是进入阶级社会以后的产物。它最先出现的是作为奴隶主压迫...
    春河 73 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    印章一词的含义比较广泛,应该包括古玺、印、章、宝、朱记、图书、花押、戳记、关防等历代公私印鉴,以及明代以后发展起来的篆刻艺术。 早期的玺印发现于商周之际,其功用与器物的制作及铭记有关。“印”字古释表示...
    春河 73 天前 发表于 [篆刻艺术]
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