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「印飞通」 - 篆刻印章交流社区

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  • 鹿饮溪
    为『丝印』(图一)命名的日本学者横井时冬在明治三十年(一八九七)八月发行的《考古学杂志》中发表了『丝印考』一文,其观点如下:『足利时期,天下纷乱如麻,农民荷戈从军,养蚕之道衰落,(生丝)不能满足内地之...
    鹿饮溪 81 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 鹿饮溪
    一、臣字印性质的争端 由于蕴含着丰富的历史文化信息,印章一直以来都是传统金石学研究的重要对象之一。恰如黄宾虹所言『一印虽微,可与寻丈摩崖,千钧重器,同其精妙。』汉代是中国印章发展史上的一个高峰,从考古...
    鹿饮溪 82 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 鹿饮溪
    陈振濂 一  每有学术会议必有学术总结,梳理已有、展望未来,这是我们多年来印学峰会的惯例。在这一天半的时间里,我一直在听会,了解大家的发言和重要观点。最深的感触和体会,就是学术一直在不断进步。随着现...
    鹿饮溪 83 天前 发表于 [名家风采]
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  • 鹿饮溪
     王义骅,现为西泠印社理事,浙江省书法家协会主席团委员、驻会副秘书长、篆刻创作委员会副主任兼秘书长,国家二级美术师,中国书法家协会工作委员会青少年书法工作部成员,九三学社社员、文艺与社会科学委员会委员...
    鹿饮溪 88 天前 发表于 [名家风采]
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  • 春河
    成熟时期的印家,当然应以文彭、何震为代表,无论从艺术上说还是从承启上说,均是如此。据说,文徵明也能治印,有“徵明印”“徵明”两方白文印传世;此外,唐寅的“南京解元”是一方著名的作品。这些作品或许可以说...
    春河 93 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    研究印家,最有价值的材料莫过于几部《印人传》。但遍检诸书,一般把印家出现的上限都推向明代文彭、何震,即便再往上推,也至多推到文徵明这一辈,不能超出明代,这是习惯观念所囿,我们不必多加回护。 最早的印家...
    春河 94 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    古人篆刻思离群,野卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙,何曾墨守汉家文。 这是浙派宗师丁敬身的名诗。他在这里大做翻案文章,对沿袭不衰的传统观念——“重秦汉,轻唐宋”进行了尖锐的批评。 翻案也罢,不翻案也罢,总...
    春河 95 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    试图从另一个角度去看看古人对印章技巧的特征是如何认识的。它一向是篆刻理论界一个重要的研究课题。 米芾在宋代确实是个大人物,他为宋四大书家之一,又是米点山水的创始者,同时又精于考藏鉴定,最重要的是他据说...
    春河 95 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    由于篆刻学的晚起,对于许多篆刻的名与实都混淆不清,于是就有许多人热衷于做这种正名的工作,最著名的是对“玺”的讨论。如玺有特指和泛指,玺的出现时代等。我们今天所看到的玺是战国前后,俗称古玺,但据说在商汤...
    春河 95 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    古往今来,印学的史实考订多如牛毛,其中,又以秦汉印的分期、古玺的划分断代等早期印史方面的课题为多,此处不打算重复这些内容,而提出一个颇为有趣的冷门题目——宋人对汉关羽印章的考辨。 丹凤眼、美髯公,关羽...
    春河 97 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    清代道光前后,虞山顾翠岚编辑了一部篆刻理论丛书,取名曰《篆学琐著》。这是一部较完备的理论丛书,取名“篆学”而非“印学”,可见当时印坛重篆不重刻风气之痕迹。研宄印章的是文人,以“篆”引为己道,而视“刻”...
    春河 99 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 鹿饮溪
    每一门艺术除了总的艺术精神是共同的之外,又都各有自己的艺术传统。这些传统又往往会以某一流派、某家风格乃至某一个时代为归依。比如,历来书法的传统往往是以王羲之、王献之的魏晋风格为标准,山水花鸟画则以宋元...
    鹿饮溪 100 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 鹿饮溪
    徐悲鸿(一八九五——一九五三),原名徐寿康,江苏宜兴人。中国现代画家、美术教育家。由于徐悲鸿画名太盛,以致书名不显,其印章美学思想更是为世人所不知。徐悲鸿有治印的经历,也有作品传世,但非专业印人。笔者...
    鹿饮溪 101 天前 发表于 [名家风采]
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  • 鹿饮溪
    来楚生刻肖形印 材质:芙蓉石 尺寸:1.8厘米×1.8厘米×4.6厘米 印文:二十世纪第一年生(牛肖形) 边款:生肖印为少兰先生作,来楚生。 来楚生肖形印熔汉画像与古肖形印于一炉,前无古人,个性鲜明。...
    鹿饮溪 102 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 鹿饮溪
    从朱白二印来看,作者能够做到风格基本统一,这是好事,也是不容易的事情。总体上来说,作者受“浙派”技法影响较大,白文用汉,朱文用隶,字形多见方正。这种处理方式优点是上手快,缺点是容易单调。印章处理要警惕...
    鹿饮溪 102 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 鹿饮溪
    所临为赵之谦的代表作,难度较大。从目前的印面来看,效果尚好,已属不易。对比两印中的“为”字,可知大家变化手法,自然而不同凡响, 舒展飘逸,可以从中获取一定的启示。临印最关键的一步是对比,把原印和临印详...
    鹿饮溪 102 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 鹿饮溪
    徐星州刻鉴藏印 材质:醉芙蓉 尺寸:2.4cm×2.4cm×5.5cm 印文:丹徒萧氏金石书画记 边款:六朝印章因时改易:遂作朱文,印章之变则始于此,辛酉十一月,星周作。 印宗缶翁而别开生面,变恣肆为...
    鹿饮溪 103 天前 发表于 [鉴赏评析]
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  • 鹿饮溪
    此印中篆法处理,以“魂、龙、飞”三字为佳,“铸”字左右两部分显得过于松散,尤其是右侧松散,气息散漫,与整个印面不协调。印边上有些大块留红,非常醒目,借鉴齐白石之法,有增强气势的作用,但不免给人 机械之...
    鹿饮溪 103 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    104
  • 鹿饮溪
    是印四字安放在椭圆印面中,印边与字形安排非常契合,尤其是“山、长、寿”三字,“南”字中“山”形右侧完全可以形成弧度,这样,整个印边流畅感更佳。需要调整的细节之处在于,一是字形大小不太协调,上方二字太大...
    鹿饮溪 103 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    109
  • 鹿饮溪
    由朱白两印来看,作者技法已很熟练,印面也具备了基本的风格元素,走到这一步,很不容易。此时,作者要注意的已经不仅仅是技法的细节问题,而是整个审美理念的提升。白文好于朱文。“一”字处理很俏皮,使得整个印面...
    鹿饮溪 103 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    157
  • 鹿饮溪
    此印章法处理借鉴秦印,整体效果尚可,问题在于细节。笔画较弱,尤其是“平”字处理,因为弯曲笔画较多,显得不够流畅,且行刀过程中形成一些锐角,尤其在笔画和行刀的衔接处不自然。其次是单刀过猛,不够含蓄, 印...
    鹿饮溪 103 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    145
  • 鹿饮溪
    就中国书画传统而言,最受重视的并不是章法、刀法等纯技术性的问题,而是作者的精神意趣,如果说章法、刀法正应该是作者意趣的外在形式表现,那么意趣本身则是各流派各自追求的章法刀法赖以生存的精神支柱。中国诗论...
    鹿饮溪 103 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    155
  • 鹿饮溪
    刀法有三,游神为上,传神次之,最下象形而已。用刀时先审文系何文,想象用何刀法刻之,宜心手相应,各得其妙,文有朱白,印有大小,字有稀密,画有曲直,不可一概率意。——清·陈克恕《篆刻针度》卷五 我们之所...
    鹿饮溪 105 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 鹿饮溪
    古人论章法,泛泛之词甚多。而且一谈这个问题,一般也总需就具体的印来分析,比如我们说增减、挪移、取势等,空对空是很难谈好的。但分析具体印例,又非笔者在这里研究的侧重,也太占篇幅,故而只能撮其精要,探索一...
    鹿饮溪 106 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    121
  • 春河
    清·王大炘刻张钧衡藏书印 材质:白芙蓉 尺寸:2.5cm×2.5cm×4.3cm 印文:乌程张氏适园藏书印 边款:辛亥六月,仿文何法, 以流动之笔成之,即乞石铭先生方家指正, 冰铁王大炘制。 印文缜密...
    春河 126 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    157
  • 春河
    此印取甲骨文入印。以甲骨文入印的话,朱文较之白文,尤其是四字配,相对容易一些,可以保留字形体势。难 就难在既要保留固有体势,又不损伤文字韵味,还要有整体 上的协调组合。当然,更主要的是,整个印面要有古...
    春河 126 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    122
  • 春河
    由印章整体处理来看,作者的技法已经比较熟练,尤其 于对魏晋六朝印风非常熟稔,懂得举一反三,发挥运用,六字采用二列布局,乃是化篆为隶的方法,可以出新意。通过笔画的自由伸缩来实现朱白对比变化,避免出现过于...
    春河 126 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    114
  • 春河
    白文学汉印,朱文学古玺,有些不协调。白文比较老到,朱文相对稚嫩。作者在取法思路上需要调整。古玺可以学,但同时要考虑到创作上朱白文的和谐一致。这方朱文中的“之玺”二字是直接从古印中拿过来的,连位置都基本...
    春河 126 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    137
  • 春河
    这方印为常见的镌刻内容,刻者既有普通印人,也有大师级人物。要想出新意,必定有很大难度。贵在尝试。此印面处理加上了“+”内栏,去掉外边栏,这一增一减,本身也是一种个人的创意。美中不足在于“+”栏与字形笔...
    春河 126 天前 发表于 [鉴赏评析]
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    157
  • 春河
    我们前面谈到了篆学兴起的条件以及在印学上讲宄篆法的重要性、书篆与印篆的区别等问题。现在想从历史的角度来研宄一下篆刻中篆这一部分(着重在于历来印篆的体势衍变的发展状况),要谈篆印,不了解发展史是很难深入...
    春河 132 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    研宄印章的篆学,应该说随印章的萌发就已经自然产生了。篆刻之道,就是篆与刻两个部分,而且篆又是刻的基础,其重要性自不待言。但把篆学提到突出的高度,作为篆刻艺术最关键的因素,这种观念的形成和风行则是在明清...
    春河 132 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    138
  • 春河
    印文和印材可以说是印章形式的一个重要构成,但还不是最主要的构成。印材对形式风格起作用,但不直接;印文对形式有较大的作用,但印文在未刻之前,还是文字上的形式(或图画上的形式),只有当它被刻入印章,变成印...
    春河 134 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    篆也好,楷、隶也好,都是文字印。在篆刻艺术百花园中,还有一朵奇葩,它就是图形印。它的起源更早。陈介祺《十钟山房印举》中收了大量的肖形印、图像印,可见此类印至少在汉前就已经有了。陈氏在《十钟山房印举》中...
    春河 136 天前 发表于 [篆刻艺术]
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    154
  • 春河
    如果说花押是草书化了的印章文字的话,那么还有楷、隶书印也值得一谈。作为中国书法艺术的篆、隶、楷、草四体,虽然在印章中显示出主次轻重之分,而所留下的痕迹却都是有目共睹的。 隶书印据说始于明代宋比玉的莆田...
    春河 136 天前 发表于 [篆刻艺术]
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  • 春河
    花押又称元押,是元代印章迥然有别于其他时代的重要标志,关于它出现的原因众家各持一说。较为主要的一个理由是:由于元代蒙古游牧民族在文化上比较落后,对汉字特别是篆字既无法识又无法用,故以花押符号作印代替使...
    春河 136 天前 发表于 [篆刻艺术]
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